Dedicato a: grafici
Livello: intermedio (è meglio avere una conoscenza pregressa di software per la grafica)

Il corso che tutti i grafici stavano aspettando: quello in cui finalmente si dirà di chi è la colpa quando un file che sembra perfetto in stampa poi fa schifo!
Qui di seguito tutte le questioni tecniche che verranno prese in considerazione durante il corso:

Cosa si deve considerare per una corretta visione del colore sullo stampato.
Osserviamo in pratica il foglio stampato sia soggettivamente come oggettivamente considerando; illuminazione, carta, macchina da stampa (digitale - offset), tipo di file (nativo – offset), profili colore - ecc.)

Difettosità di stampa. Non si può esaminare uno stampato se presenta anomalie di: fuori registro, doppiaggio, schiacciamento, densità, ecc.

L’importanza della scala di controllo stampata sul foglio come guida per lo stampatore e per il grafico. Uno stampato senza scala non può essere tecnicamente valutato?

Schiacciamento del punto (Dot gain) a cosa serve? Lo stampatore deve attenersi alle norme o comunicare il “suo” schiacciamento al grafico.

Bilanciamento Cromatico in stampa. Esaminiamo le scale di controllo per capire i punti da conoscere per garantire l'equilibrio cromatico delle immagini e dei grafismi. Osserviamo le scale di controllo per capire il difetto, osserviamo il monitor per capire il difetto. Se il foglio è fuori registro.

Alcuni significativi difetti di registro: tra i grafismi , dei grafismi con il supporto, dei grafismi tra la bianca e la volta.

Il fuori registro disorienta il risultato ed il giudizio dell’osservatore “stampatore e grafico”.
o    Non dipende dalla grammatura della carta
o    Peggiora il dettaglio delle immagini
o    Cambia anche la caromaticità nei fondini colore
o    Quale è la posizione di maggior registro del foglio in stampa?
o    Quali sono le migliori posizioni per le immagini in PANDAN su un ottavo, sedicesimo, trentaduesimo, ecc.?
o    Perché si deve tener presente il senso di fibra su alcuni stampati e conoscere le caratteristiche della carta?
o    Come lo rilevo?

Analisi e controllo dell'immagine e dei grafismi (conversione colore – filtro dettaglio, ecc.) in funzione dell’ottima riproducibilità, considerando anche il “tipo e forma di punto” del retino, la lineatura, il substrato, ecc..

Rapporto supporto/inchiostro/immagine in funzione del risultato qualitativo che si vuole ottenere: la stessa immagine stampata su due supporti con caratteristiche diverse da un risultato che, se non considerato, genera contestazioni e insoddisfazioni.

Trapping di stampa e prestampa. Le differenze tra loro e l’obbligo di applicazione da parte del grafico o della prestampa. Il trapping sullo stampato, (colori m+y=R c+y=G c+m=B).

Grafica creativa e relativi problemi:
a.    Fondini colore e testi in negativo (bucati)
b.    Testi in corpi piccoli e filetti sottili tutti colorati
c.    Fondini in “nero” a 4 colori (fuori registro e metamerismo)
d.    Tabelle e grafici (scansioni o conversioni file WORD con nero a 4 colori)
e.    Trasparenza e ombre non “onorate” dal RIP (compatibilità PDF)
f.    Osservare a monitor la sovrastampa, il nero e il nero “ricco”, il trapping, ecc. prima di avere sorprese in stampa
        
Correzione colore a monitor in funzione al soggetto e alla tipologia di stampa (macchina, substrato, inchiostri, ecc.)

Conversione del colore con profilo ICC specifico e con GCR – UCR personalizzato. Quale conversione colore è meglio utilizzare per la stampa?

Correzione del colore in RGB o CMYK?

Le “mezzetinte” ottenute dal Lab

Usiamo la maschera di contrasto sulle immagini?

“Lavorare” sui RAW oppure su RGB-CMYK?

Colori Spot e differenti tipologie di Pantone (valutazioni sull’uso dell’atlante cromatico)

Attenzione all’uso e abuso dei SW di reporposing

Docenti: Giovanni Daprà e Adalberto Monti